給師妹講“壓縮器”的備課稿 --之前饋/反饋壓縮器
給師妹講“壓縮器”的備課稿 --之前饋/反饋壓縮器
壓縮器是最重要的周邊設(shè)備,沒有之一。他的重要程度超過混響、超過均衡。不論語言還是唱歌,人聲還是樂器,就沒有不用壓縮的地兒,因?yàn)樗淖饔镁褪窃龃笠袅俊?/span>
比如小美在喜馬拉雅錄有聲書,但是聲音開大了就爆,開小了又聽不見,這時就需要壓縮器。一段話里當(dāng)然聲音有大有小,壓縮器把聲大的壓縮到和聲小的一樣大,然后所有聲音一起提升大。結(jié)果所有聲音都變大了,小美就滿意了。
比如這個小美去唱歌,聲音總被伴奏壓著,加到爆也突不出來,這時必須有個壓縮器。小美就開心了。
再比如,小美錄了一條廣告,但是播出來總比別人的廣告聲小,就整體加個壓縮,聲音就比別人的廣告聽起來聲音更大。小美就賺到錢了。
再后來,搞音樂的小帥發(fā)現(xiàn)了小美的壓縮器,用在鼓上,可以讓鼓聲變得更有勁,慢慢壓縮器就變成了一件在錄音制作中不可或缺的必備裝備。
壓縮器使用起來也超簡單,別看他長得花里胡哨各式各樣,其實(shí)只有兩種,前饋和反饋
前饋和反饋壓縮器之間的區(qū)別是我們在了解音頻動態(tài)范圍壓縮的基本要素后應(yīng)該探究的更高級的主題之一。除去電路類型等因素外,壓縮器前饋與反饋的工作方式對音也有著決定性因素。
為了充分理解前饋和反饋壓縮,我們從壓縮器的基礎(chǔ)知識部分開始講起。壓縮是音頻處理中的一個過程,可減少或“壓縮”音頻信號的動態(tài)范圍。主要目的是為了讓音頻信號的最高和最低幅度之間的差異更小。更專業(yè)的來說,壓縮應(yīng)該理解成動態(tài)范圍壓縮。影響壓縮器工作最重要的兩個參數(shù)有閾值和壓縮比,
壓縮器的閾值是設(shè)定一個門限值,用于控制壓縮器的啟動與關(guān)閉。當(dāng)輸入超過閾值時,壓縮器啟動(受Attack時間影響)。當(dāng)輸入降到閾值以下時,壓縮器會關(guān)閉(受Release時間影響)
壓縮器的比率是將高于閾值的的音頻信號,按設(shè)定的比率,等比例衰減。
其他的參數(shù)咱們暫且不看,為了衰減音頻信號,壓縮器必須具有增益降低電路。增益降低電路的類型因壓縮器而異,并且很大程度上定義了所討論壓縮器的“類型”。最常見的壓縮器類型包括:
二極管橋式壓縮器,代表產(chǎn)品:Chandler Limited Zener 12413, Neve 2254E
Fet場效應(yīng)管壓縮器,代表產(chǎn)品:Ueri 1176,
Optical光電壓縮器,代表產(chǎn)品:Teletronix LA-2A,Tube-Tech CL1B
Mu類電子管壓縮,代表產(chǎn)品:Fairchald 670
VCA壓縮,代表產(chǎn)品:API 2500+,SSL G BUS Comp
對于這些增益降低元件/電路中的任何一種來衰減音頻信號,必須有效地“告訴”它們?nèi)绾芜@樣做。一般我們把這種控制功能稱為壓縮器的側(cè)鏈信號。一旦有效操作,側(cè)鏈將控制增益降低電路并“告訴”它如何壓縮主音頻/節(jié)目信號。同時側(cè)鏈信號路徑還將操縱信號以實(shí)現(xiàn)部分或全部壓縮器參數(shù)(閾值、比率、時間控制等)。
雖然外部音頻信號可以用作側(cè)鏈,但更常見的情況是,除了音頻/壓縮信號路徑之外,音頻信號還將被發(fā)送到側(cè)鏈信號路徑。當(dāng)音頻信號進(jìn)入側(cè)鏈時,在壓縮電路之前或之后設(shè)置壓縮器的“分割”點(diǎn),就是前饋和反饋的設(shè)計(jì)概念。
在了解上方的基本知識后,我們來了解下前饋與反饋壓縮器的信號流程圖:
“側(cè)鏈模塊”包含電平檢測器/整流器以及對壓縮器參數(shù)的任何控制
通過上方的兩張信號流程圖,我們不難發(fā)現(xiàn),決定反饋與前饋壓縮器類型的關(guān)鍵之處在于側(cè)鏈信號的切入點(diǎn)。我們需要了解的是電路本身也會對信號造成固有的染色。即使壓縮器沒有壓縮信號,在壓縮電路(前饋)之前采用的側(cè)鏈也會與在壓縮電路之后采用的側(cè)鏈有所不同,哪怕只是略有不同。
在反饋壓縮器中,似乎首先壓縮的是已經(jīng)壓縮的信號。這種理解沒什么問題,當(dāng)音頻信號超過閾值時,它會依次通過壓縮電路和側(cè)鏈,然后側(cè)鏈告訴壓縮電路衰減信號,并將其反饋到側(cè)鏈(和輸出)。因此,側(cè)鏈本身在不斷調(diào)整它正在經(jīng)歷的壓縮/衰減量。您可能會認(rèn)為這會導(dǎo)致壓縮器反應(yīng)的顯著延遲,表面上看是這樣的,相對于前饋設(shè)計(jì),反饋式壓縮確實(shí)會有一些滯后。但電流信號本身就是快速移動的,對于VCA、FET 和二極管橋式壓縮器中的反饋設(shè)計(jì),壓縮器的反應(yīng)依然十分迅速。而Optical光電壓縮器、Mu類電子管壓縮對側(cè)鏈控制信號的反應(yīng)相對較慢。因此,與大多數(shù)其他類型相比,Mu類和光學(xué)壓縮器本質(zhì)上是“慢”的。當(dāng)然,涉及到壓縮器反應(yīng)速度時,最重要的因素還是壓縮器的啟動時間和釋放時間控制(如果壓縮器具有這些可調(diào)節(jié)控制)。
接下來是前饋型壓縮器,相比之下,前饋式設(shè)計(jì)可為側(cè)鏈提供與壓縮電路相同的信號。在這種情況下,側(cè)鏈讀取/檢測音頻信號預(yù)壓縮并創(chuàng)建一個控制信號(帶有壓縮器的參數(shù)),并最終將壓縮相同的音頻信號。通過前饋式設(shè)計(jì),我們可以使用常規(guī)參數(shù)(閾值、比率、起始、釋放等)來操縱檢測到的側(cè)鏈控制信號。由于側(cè)鏈信號不壓縮電路影響,因此擁有盡可能多的可控參數(shù)對壓縮器更有利。由于前饋側(cè)鏈永遠(yuǎn)無法檢測壓縮后的信號,為了保證控制信號電平與壓縮電平成比例(理想情況下是線性的),通常需要一個線性增益降低電路與一個線性檢測電路一起使用,以便前饋側(cè)鏈告訴壓縮器適當(dāng)?shù)厮p音頻信號。
使用VCA壓控放大器相對容易實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn),它們很大程度上是線性的。事實(shí)上,前饋設(shè)計(jì)的流行很大程度上歸功于VCA 壓縮器的發(fā)明。二極管橋式壓縮機(jī)也可以設(shè)計(jì)為前饋式,盡管它們的設(shè)計(jì)相當(dāng)復(fù)雜。
光學(xué)、FET 和電子管壓縮電路則相當(dāng)非線性,因此前饋設(shè)計(jì)通常不能很好地為它們服務(wù)。話雖如此,但設(shè)計(jì)人員是一群雄心勃勃的人,因此許多非線性壓縮電路也有前饋設(shè)計(jì)。盡管前饋和反饋壓縮器都能夠快速啟動和釋放時間(取決于增益降低電路類型),但前饋式可以更實(shí)時地起作用,因?yàn)樗槐卣{(diào)整任何已經(jīng)被壓縮的信號。所以前饋電路更有利于捕捉快速瞬態(tài)信號和硬限制。硬限制是在理想情況下,絕對沒有信號可以通過硬閾值的過程(可將其視為啟動時間為 0 且比率為 ∞:1 的壓縮器)。
在了解了什么是反饋與前饋壓縮器之后,我們來介紹下這兩種壓縮器的用途。由于反饋壓縮方式的主要優(yōu)點(diǎn)是檢測器將大部分時間用于對已經(jīng)被壓縮的信號作出反應(yīng),從而使壓縮更平滑,而過度壓縮更少。缺點(diǎn)則是起始和釋放時間不太精確。所以反饋壓縮器通常被選擇用于人聲、總線壓縮及不需要大量壓縮或特別激進(jìn)的壓縮風(fēng)格作品中。
常見的反饋壓縮器有Urei 1176、Teletronix LA-2A、Tube Tech CL 1B等。
Urei 1176LN
Teletronix LA-2A
Tube Tech CL 1B
對于前饋壓縮器而言,它是硬限制應(yīng)用的首選,它們具有快速響應(yīng)和硬壓縮的能力。另外一種用法是需要大量壓縮,或在某個軌道中馴服瞬態(tài)音頻信號,比如打擊樂器組,針對這些場景,前饋壓縮器可能是一個更好的選擇。當(dāng)然了,前饋壓縮器的缺點(diǎn)也是很明顯的,它非常依賴于電平檢測器的 I/O 特性和壓縮電路之間的比例關(guān)系,由于無法實(shí)時檢測壓縮后的信號,所以有時過度壓縮的可能性更大。
常見的前饋壓縮器有DBX 160A、Elysia MPRESSOR等
DBX 160A
Elysia MPRESSOR
許多先進(jìn)的現(xiàn)代壓縮器會同時提供兩種設(shè)計(jì)在一臺機(jī)器中。典型的例子包括API 2500+,Bettermaker Mastering Compressor等,如果你想更深入的了解這二者在音色上的區(qū)別,你可以去這些硬件的仿真插件上去體驗(yàn),在二者之間切換是一個很好的方法,訓(xùn)練你的耳朵聽到這些不同,并開始使用它們來更好地適應(yīng)不同的音頻分軌。
API 2500+
Bettermaker Mastering Compressor
好了關(guān)于前饋與反饋壓縮器咱們就講到這里,希望這篇文章能幫助大家更好的了解壓縮器,在選購設(shè)備時也能根據(jù)自己的需求選到更合適的產(chǎn)品。