MLA淋漓盡致地傳達出PAUL RODGERS的MEMPHIS之聲
項目介紹:
制作公司Capital Sound首次將完整的MLA系統(tǒng)用在了皇家阿爾伯特音樂廳,為Paul Rodgers和他信賴的Memphis節(jié)奏布魯斯樂隊絕無僅有的一次特別演出提供了擴聲服務,樂隊成員由參與他的The Royal Sessions專輯錄制工作的音樂人組成,這張專輯是在今年年初完成的錄音工作。
但是Capital公司還往前跨越了一步。一共有14臺MLA箱體（再加上Downfill下區(qū)補聲揚聲器）構成了面向前方的主擴系統(tǒng)，在歷史上一直很棘手的場館兩翼有14臺MLA Compact箱體（用于外側補聲），為了在這些揚聲器上最好地體現(xiàn)出演出效果，在這個星期的早些時候他們的技術經(jīng)理Ian Colville做了現(xiàn)場勘察和重新評估。
他解釋說：“因為這是我們首次在皇家阿爾伯特音樂廳采用MLA/MLA-C揚聲器的組合，所以也是個很好的機會來檢查建筑數(shù)據(jù)，以確保我們有最準確的信息可以輸入到Martin Audio專門的Display 2軟件里?！?/span>
他說這個驗證過程得到了場館繪圖的極大幫助，他以前從來沒看到過這些繪圖，這樣一來他就可以處理箱體高度、箱體之間夾角以及整體傾角之類的問題。
這次的演出得到了非常大的投入，因為錄音制作人（也是Rodgers的音樂總監(jiān)）Perry Margouleff聯(lián)系了長期合作的音響工程師和巡演經(jīng)理Robert ‘Nitebob’ Czaykowski來負責FOH混音。
湊巧的是，這位音響師剛剛完成了一場56站的Steely Dan樂隊巡演，這場巡演同樣使用了Martin Audio的旗艦也就是蜂窩式系統(tǒng) – 由On Stage Audio (OSA)公司的Jim Risgin提供。在參加了于曼哈頓中心大廈Hammerstein 劇場舉辦的一次演示會（在2012年AES展會期間）之后，Nitebob申請了這套系統(tǒng)。那次演示會在場的還有Steely Dan樂隊傳奇的共同創(chuàng)始人Walter Becker，演示會的混音工作是由Mark Dowdle完成。
Nitebob的職業(yè)生涯得追溯到上個世紀的70年代中期，他曾經(jīng)與世界上眾多頂尖的搖滾樂隊合作過。這次在皇家阿爾伯特音樂廳，Nitebob的身后有一個由主管Harm Schopman領導的訓練有素的擴聲團隊。在前場照看的是Giles Woodhead（也負責藝人Deborah Bonham的混音支持），系統(tǒng)工程師是Toby Donovan，監(jiān)聽混音由Marty Beath負責，擴聲及舞臺技師是Sam Cunningham。
Czaykowski說：“我使用Martin Audio的系統(tǒng)有相當長的歷史了，最早要追溯到傳奇的212低頻箱體、Philishaves系統(tǒng)和F2系統(tǒng)，一直以來我都是Martin的忠實粉絲。作為一名曾經(jīng)用過WEM音柱揚聲器和Voice of the Theatre系統(tǒng)的人來說，在我聽到Martin Audio系統(tǒng)極大地超越了所有其它品牌的時候，當時就被震住了，也就十分想聽到這個新的MLA系統(tǒng)的效果?！?/span>
“我最懷念的是空氣的推動感以及號筒式負載揚聲器所帶來的一些東西，因此我立刻就對它以及它所提供的控制能力留下了深刻的印象?！?/span>
在決定皇家阿爾伯特音樂廳要使用的擴聲系統(tǒng)之前，被Nitebob 稱為“老朋友”的Margouleff讓Nitebob參與了在美國舉辦的3場演出（其中包括一場無線廣播演出），這幾場演出都是用的場地現(xiàn)有的設備。他說：“最后歸結到在兩套系統(tǒng)中做選擇，由于這次演出的特殊性，并且因為演出場地從傳統(tǒng)上來說不是很適合音樂會擴聲，所以我們選擇了Martin Audio的系統(tǒng)?！?/span>
“我已經(jīng)見識過它所提供的杰出覆蓋效果，還有你可以按照不同空間來調整擴聲系統(tǒng)的方式，尤其是在你不想讓聲音在硬質后墻上反彈回來的地方?！?/span>
Jim Risgin和Paul Timmins通過電子郵件做了迅速的交流。Nitebob繼續(xù)說道：“我對與Capital公司的員工一起工作抱有絕對的信心，并且我也了解Toby Donovan的良好聲譽?！痹赟ensible Music錄音棚進行了短暫的制作排練之后，他們就準備好出發(fā)了，并由Sensible的主管Jeff Allen擔任制作經(jīng)理一職。
Donovan說他自己的注意力主要放在消除來自于舞臺的聲音反彈上，因此他在Display 2軟件里做了相應的極力避免參數(shù)的設定。
雖然MLA系統(tǒng)已經(jīng)展示出了自己經(jīng)過驗證的能力，可以直到上層看臺都能提供一致的聲音覆蓋效果，但是Ian Colville和Paul Timmins也同樣明確地知道如何為處于關鍵的舞臺和近場區(qū)域的觀眾來平衡覆蓋效果。Colville說：“堆疊和補聲的音箱是我們標準設計的一部分。”
由于演出制作用到了場地的燈光設備，所以就沒有使用一個中央的心形超低頻陣列，而是用到了3臺面向前方的MLX超低頻揚聲器，都是吊裝在MLA揚聲器的后面。Colville提到的補聲音箱包括舞臺上的兩臺MLX超低頻揚聲器和Martin Audio W2補聲揚聲器，聲音覆蓋在左右兩翼上各自潛在的一個“空洞”則由一臺Martin Audio的WS218X超低頻揚聲器及其上面的一臺XD15揚聲器來填補，這同樣也將聲像拉了下來，以補償擴聲系統(tǒng)10米的離地高度。
樂隊進行了兩個小時的搖滾演出，樂隊成員都是在許多節(jié)奏布魯斯熱門金曲中演奏過的音樂人，這些由Stax唱片推出的原版金曲最早可追溯到上個世紀60年代。通過一臺模擬的XL4混音臺在MLA系統(tǒng)上聽到經(jīng)典的Wurlitzer琴和Hammond B3風琴以及銅管和弦樂組，真的是太棒了。
Nitebob當然也將Paul Rodgers深情嗓音中的律動和音色充分體現(xiàn)了出來。他總結道：“我想要獲得均勻的聲音覆蓋效果，這樣一來不管是在音樂廳里的哪個位置，觀眾都能享受到美好的聲音體驗。我們也確實做到了這一點?！?/span>
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